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关于现代诗歌

日期:2013-05-18 来源: 作者: 阅读:

  第一:诗歌的题目
  诗歌的题目一般是整首诗歌的灵魂,需要仔细提炼。也可以是诗歌内在的主线,类似小说的主体思想。当然,诗歌的题目也可以是一个简单的代号而已,那是对于诗歌内容相对比较丰富的而言,在这里,并不提倡把诗歌的题目代号化。
  第二:诗歌的长度
  总体说来,诗歌的长度没有严格的限制,可以长,长到几时行乃至几百行;可以短,短到只有几行,甚至几个字。但是,诗歌本身有一定的语言张力在里面,要根据语言的张力而定,不可肆意缩短和延长。要根据诗歌的语言的张力来定,不能过火,也不可不足,这两者都不是好的选择。
  第三:诗歌的立意
  诗歌本身可以无立意,可以有立意,但是要根据语言和技巧来定是否需要立意。严格的来说,诗歌的立意同小说的立意不同,但,也可以参考小说的立意来给诗歌立意。诗歌的立意不象小说那样要求严格,诗歌的立意仅仅是一条线索而已,如果要具体的说诗歌的立意是没有办法讲清楚的,因为诗歌只可意会,不可言传,更不可能谈到写成什么理论性教材。具体的说,诗歌的立意是一个瞬间的事情,脑子中形成诗歌的句子的时候,立意已经产生,可能产生的仅仅是几个字或者几个词,但是,立意跟随的就是这几个字或者词产生。
  要是非得将立意说明白的话,可以参考小说的立意去定;但是,还要根据诗歌的题目来定,诗歌的题目本身就是诗歌要围绕的中心,所以,一个诗歌的题目可以简单的认为是诗歌的立意所在。
  第四:诗歌的语言
  诗歌的语言运用相当复杂,在这里仅仅讲几个重点。诗歌的语言要求精炼而且要有张力,就是所谓的短小精悍。
  A。掌握语言的火候。所谓语言的火候就是要掌握好诗歌的本身对于语言的要求,不能过火,不能可意把主旨拔高,不可肆意的宣泄,但是,也不可不足,不可将主旨压缩,不可萎靡的沮丧。
  B。要有内在的音乐感。音乐感,就是写出来的一首诗歌要可以朗朗上口,可以把诗歌用唱的形式唱出来,要语言优美,精炼,不能拖沓,严格的要求不能拖泥带水。一首好诗是可以直接谱曲,可以直接让歌手唱出来的。
  C。要有内在的张力。张力就是诗歌的弹性,象小说的语言的弹性一样,不可太长,也不可太短,至于诗歌的长短,要根据诗歌的立意而定,不能拖沓。
  如果讲诗歌比喻成河流的话,这条河流无论怎么流,始终在河岸里面流动,始终不会象两岸泛滥。散文则不然,你可以将两岸完全淹没,也可以只在河岸里流淌,这个就是诗歌和散文的相对的区别。所以,诗歌就是一条河流,一条从不泛滥的河流。
  第五:诗歌的技巧
  诗歌的技巧是最复杂的事情了,但是,总体上来说,诗歌和其他文体的写作基本都要经过三个阶段,这三个阶段就是:1,意识流阶段,也就是纯意识的流动性创作,脑子中想到什么就写什么,一种没有章程的写法。2,运用各种技巧,提纲契领阶段,也就是根据自己的写作的意图、构思和立意去选择自己适合的写法去创作,一般搞写作的人可以从当中看出其写作的意图,和明确的主线,以及准确的立意,是一种循规蹈矩的类似在道路上面看着路标前行的创作阶段。3,无我的阶段,也就是已经熟练掌握了各种的技巧,可以不用提纲已经可以进行创作,类似技巧跟着你在走的阶段,类似在天空自由飞翔的阶段性创作,已经把各种的技巧融会贯通,不需要再去找什么技巧,技巧自然不自然的就流露出来的阶段。
  但是,无论哪个阶段都离不开技巧这两个字。但是,诗歌的技巧比起其他的文体的创作的技巧要相对复杂一点,不过,与其他文体的技巧也有相通之处。
  诗歌的技巧之一:丰富的想像力
  想像力在诗歌创作中占有极其重要的地位,一句话说: 你没有丰富的想像力可以成为好的小说家,哲理学家,或者政治学家,但是绝不可能成为好的诗人 。这句话很正确,但是,还有一句话说: 诗歌来自胡说 ,当然,诗歌不是在胡说,但是,这也恰恰说明了诗歌的创作的形象性,与诗歌的创作的想像力的体现。
  丰富的想像力是诗歌创作者所必须的不能摒弃的技巧之一,是有重要作用的。
  例如下面一首诗:
  我的寂寞是一条蛇,
  静静的没有言语,
  你万一梦到它时,
  千万呵,不要恐惧
  诗歌本身并没有什么,但是,在运用了想像之后,给人的感觉很好, 我的寂寞是一条蛇 ,此句巧妙的运用了想像,’寂寞‘和 蛇 是相通的,蛇的习性是喜欢黑暗和潮湿的地方,索群独居,的确很像 寂寞 ,这就是想像。想像要合理,你不能这样说 我的寂寞是一头羊 ,本身羊的习性不是独居,而是喜欢群居,所以,用在这里很不合理。
  诗歌的技巧之二:通感,幻觉,蒙太奇
  所谓的通感就是感觉上的挪移和假借,也就是人的感觉的转换,把视觉转换为听觉,把嗅觉转换为触觉,也就是通感。当然,感觉是可以随意转换的,但是,也要把握一个原则,就是合理性。
  幻觉是直觉的改变和错乱,是有意借助真相的错乱的外在形式以达到其艺术创造的手段。也就是借助直觉的错乱来达到诗歌创作的目的的手段。
  蒙太奇就是形象上的跳跃和超时空画面的组合,也就是空间和时间,以及感觉和形象上的跳跃。
  例如下面一首诗,湘客的,《小名》
  在乡下
  随便出去走走
  都能遇到一些小名
  小名是种很普遍的鸟儿
  特别是在黄昏
  小名飞的满山遍岭
  我的小名与石子有关
  石子在乡下躺了千万年
  而我却远离了乡村
  小名被山弯弯拦过
  飞不过山门
  在城市
  听惯了钢筋和水泥的声音
  偶尔回乡
  最先迎来总是小名
  它从亲人的笑容里飞出
  乘着乡音
  翅膀上悬着我永远的童年
  诗歌本身运用的多种技巧,这里主要讲通感?幻觉?蒙太奇, 小名是种很普遍的鸟儿‘这一句就是用了通感,小名是不可见的东西,在这里却成为鸟儿,明显的是把小名视觉化,把听觉转换成了视觉。
  诗歌技巧之三:我的退出
  所谓我的退出就是作者的退出和主题的退出或者隐蔽。也就是诗歌里面明明有作者在,却不再出现作者的身影,我们看不见作者,却仍旧有作者在。也就是 我思,故我在 的体现。
  例如下面一首诗匡国泰的《一日》组诗里的《未时:老鹰叼小鸡》
   老鹰叼小鸡罗!
  小树一片惊慌,
  许多脚跳起,又落下。
   慌什么?
  村前的古樟树咕哝着脱了袜子,
  把世世代代的根,
  伸到溪涧里濯洗。
  在这首诗里,没有作者出现,但是,我们却明明知道作者就在旁边。
  诗歌技巧之四:情节的加盟
  所谓情节的加盟就是在诗歌里加入情节,也就是象小说的情节,但是,诗歌的情节不是完整的,诗歌的情节只是一个片断,或者一个场景而已。诗歌最忌讳加入完整的一个故事情节,这样容易造成诗歌的拖沓的感觉,容易造成拖泥带水。
  例如下面一首诗,西川的《起风》
  起风以前树林一片寂静
  起风以前阳光和云彩
  容易被忽略仿佛他们没有
  存在的必要
  起风以前穿过森林的人
  是没有记忆的人
  一个遁世者
  起风以前说不准
  是冬天的风刮的更凶
  还是夏天的风刮的更凶
  我有几年未到过那片森林
  我走到那里是在起风以后
  这首诗加入了情节,容易让人在脑子中产生一个人穿过森林的想像,所以,所谓的情节的加盟就是加入情节,但是,情节只是片断性的,场景性的,不是如同小说一样的整个故事或者整个场景。
  诗歌技巧之五:忘却的技巧
  忘却的技巧是最终要达到的阶段,是熟练运用各种技巧的阶段,是类似在天空飞翔的技巧,这需要时间的磨练和写作技巧的提高。
  好了,到这里该结束了,已经谈完了,希望对大家能有所帮助。
  希望大家能学会写诗歌,诗歌能够越写越好。
  最后,要说几句。
  1,关于写作,当然任何的题材,生活都是最好的宝库,生活是基础。
  2,对于诗歌的写作,要多去读,多去思考,多练习,多去历练自己的语言。
  3,诗歌写作是件比起任何题材都要苦的事情,要奈的住寂寞和孤独,要多思考和历练自己的文字。

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